据4月28日报道，已故流行音乐之王迈克尔·杰克逊的传记电影《迈克尔》（Michael）在上周末正式公映后，迅速以席卷之势打破了多项票房纪录。
尽管职业影评人对这部影片给出了近乎“屠杀式”的负面评价，但全球各地的粉丝却用一种近乎疯狂的方式，在电影院里掀起了一场跨越时空的月球漫步。
在纽约、伦敦、亚特兰大的各大影院里，原本安静的放映厅变成了临时的演唱会现场。
当地时间4月24日公映以来，随处可见戴着标志性亮片手套、踩着闪亮乐福鞋、压低黑色礼帽或身着红色皮夹克的模仿者。
他们不仅在过道里随着节拍尖叫，更是在银幕前大声合唱那些耳熟能详的金曲，他们踢腿、旋转、45度倾斜，仿佛那个名为迈克尔·杰克逊的男人从未离去。
35岁的格蕾丝·阿科斯塔就是这狂热大军中的一员。4月26日周日，她身穿全套《颤栗》（Thriller）时期的红色演出服，神情激动地冲进曼哈顿联合广场的一家影院。
面对多年来一直缠绕着这位歌星的种种指控，格蕾丝显得不屑一顾。
她语气坚定地宣称：“没有人能与迈克尔·杰克逊相比。我相信他从未做过那些事。”
然而，与粉丝的顶礼膜拜形成鲜明对比的是，主流影评界正对这部电影发起一场毫不留情的“围剿”。
有影评人直接将其斥为“一部平庸且勉强合格的日间电视电影”；另一位影评人则嘲讽道，这根本不是一部电影，而是一部“在寻找故事的录制版播放列表”。
说白了，这已经演变成了一场大众审美与精英评论之间的公开决裂。
影评人关注的是叙事技巧和历史真相，而粉丝们想要的，只是一场能让他们再次与偶像共鸣的盛大祭典。在他们眼中，那些冰冷的文字评价在杰克逊的舞步面前，根本不值一提。
事实上，争议的核心在于电影对杰克逊生平的处理方式，这部由杰克逊遗产委员会授权拍摄的影片，将叙事终点定在了1988年。
这意味着，那些后来困扰杰克逊多年的儿童性侵指控——包括今年仍在发酵的新指控——在电影中几乎被完全回避了。
这种“选择性失明”被影评人视为一种极其便利的逃避，但对于制片方来说，这显然是一场精准的商业计算。
狮门影业主席亚当·福格森在最近的一份声明中显得底气十足，他直言不讳地表示：“只要你给观众他们想要的东西，他们就会买账。”
业内分析人士指出，这种“情怀至上”的策略在商业上取得了巨大的成功。
一方面，电影通过华丽的视觉效果和完美的音乐重现，成功勾起了全球数亿粉丝的集体记忆；另一方面，这种对敏感历史的刻意绕行，也让影片在专业性上饱受诟病。这种两极分化的态势，反而为影片贡献了更多的讨论度和流量。
这种狂热的连锁反应正在全球蔓延。在伦敦的放映厅，观众在电影中途集体起立跳舞；在亚特兰大，影院的过道里挤满了模仿“犯罪高手”舞步的年轻人。
对于这些拥趸来说，电影院不再是看电影的地方，而是一个可以合法释放崇拜感的圣地。
更令人意外的是，尽管影评界骂声一片，但《迈克尔》在各大购票平台的观众评分却高得惊人。这种口碑的极度撕裂，反映出在当下的流行文化语境中，偶像的力量往往能够轻易击穿逻辑与理性的防线。
值得注意的是，杰克逊遗产委员会的深度参与，让这部电影更像是一份官方背书的“神话传记”。它剔除了人性中阴暗与复杂的部分，只留下了舞台上的光芒万丈。
这种处理方式虽然让影评人感到“齿冷”，却精准地击中了粉丝的痛点。
目前，《迈克尔》的票房曲线依然保持着强劲的上升势头，这种“影评人狂喷、粉丝狂欢”的奇特现象，正成为2026年全球影坛最值得玩味的文化景观。
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